前言
時(shí)下，攝影已成為一種時(shí)尚，無(wú)論在大街小巷，還是在廣大的鄉(xiāng)村，我們都可以看到有許多人扛著“長(zhǎng)槍短炮”在獵影，其中不乏有名師巨匠在創(chuàng)作，但更多的是普通攝影愛(ài)好者。然而，愛(ài)好者甚眾，優(yōu)秀的作品卻甚少，其中原因是不少初學(xué)者不得要領(lǐng)，沒(méi)有良好的基本功就盲目拍攝，造成付出與收獲不成比例。下面，就讓我們仔細(xì)的學(xué)習(xí)一下攝影的基本功。
編者
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第一章 照相機(jī)簡(jiǎn)介
現(xiàn)在市場(chǎng)上的相機(jī)按大類可分為兩類，一是傳統(tǒng)的膠片照相機(jī)，另一類為數(shù)字照相機(jī)，即我們平常所說(shuō)的數(shù)碼照相機(jī)。
下面，我們主要討論的是傳統(tǒng)照相機(jī)。
在傳統(tǒng)相機(jī)中，按其取景方式又可分為兩類，一類是旁軸取景式相機(jī)，另一類則為單鏡頭反光式相機(jī)。我們以后所討論的相機(jī)，如不特別說(shuō)明均指35mm單鏡頭反光式照相機(jī)。
旁軸取景式相機(jī)是通過(guò)鏡頭旁的一個(gè)小窗口取景，所以存在取景誤差（視差），即我們通過(guò)取景器看到的和我們實(shí)際所能拍到的不完全一致，其特點(diǎn)是，距離越遠(yuǎn)，誤差越小;距離越近，誤差越大。
單鏡頭反光式相機(jī)是通過(guò)鏡頭取景（按下快門時(shí)反光鏡彈起，取景器內(nèi)會(huì)暫時(shí)變黑。），取景基本無(wú)誤差（即我們看到的和我們實(shí)際能拍到的基本一致），是設(shè)計(jì)得較為先進(jìn)的一類相機(jī)。此類相機(jī)的另一優(yōu)點(diǎn)是，只要接口匹配，使用者都可以方便地按自己的需要更換不同的鏡頭。因?yàn)閱午R頭反光式相機(jī)有著這兩個(gè)旁軸取景式相機(jī)無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，所以深受廣大攝影愛(ài)好者喜愛(ài)。
第二章 科學(xué)地愛(ài)護(hù)相機(jī)
照相機(jī)是精密的光學(xué)成像工具，其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，價(jià)格昂貴，卻又容易受損，我們對(duì)它理應(yīng)愛(ài)護(hù)有加，但由于使用者對(duì)它缺乏了解或一時(shí)大意，甚至在對(duì)相機(jī)不了解的情況下就去撥弄而導(dǎo)致相機(jī)損壞的事卻時(shí)有發(fā)生。
下面，我們談?wù)剳?yīng)如何去保護(hù)好我們的相機(jī)：
一、防塵——灰塵進(jìn)入相機(jī)內(nèi)部后就有可能損壞相機(jī)和鏡頭，縮短使用壽命，給相機(jī)的正常使用帶來(lái)了隱患。所以，我們的鏡頭最好長(zhǎng)期加戴UV鏡，遇到有灰塵的地方應(yīng)把相機(jī)收起。
二、防水—— 在雨天、海邊攝影時(shí)，要注意不要讓水濺到相機(jī)上（特別是海水）；在噴泉及瀑布旁邊拍攝時(shí)，要注意風(fēng)向，不要讓水珠濺落到相機(jī)上。
三、防震——有時(shí)我們沒(méi)有給相機(jī)戴上相機(jī)套、而相機(jī)又與其它硬物相撞,或者使用者一時(shí)失手跌落相機(jī)，都有可能造成相機(jī)的損壞。
四、防蠻力——對(duì)照相機(jī)的操作要輕柔，不可硬扳強(qiáng)摁，以防日久造成隱性損壞。操作不當(dāng)甚至?xí)?dāng)場(chǎng)損壞。
五、防火星——拍攝電焊以及節(jié)日、婚禮燃放的禮花和鞭炮時(shí)，要注意防止飛竄的火花飛濺到相機(jī)上灼傷鏡頭、機(jī)身。
六、防潮——如果長(zhǎng)期把相機(jī)放置于潮濕的環(huán)境中，就有可能引起鏡頭發(fā)霉，輕則會(huì)造成通光量減少，重則會(huì)使產(chǎn)生大量霉斑，不能使用（特別是霉斑長(zhǎng)在鏡頭中間時(shí)情況會(huì)更嚴(yán)重）。況且，過(guò)于潮濕還會(huì)腐蝕相機(jī)內(nèi)部的電子元件。
七、防曝曬、防高溫——現(xiàn)代的照相機(jī)一般都帶有TTL內(nèi)測(cè)光裝置，鏡頭長(zhǎng)時(shí)間對(duì)著烈日會(huì)嚴(yán)重?fù)p壞相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)，造成測(cè)光元件老化，測(cè)光精度下降。有些高檔相機(jī)內(nèi)部還有大量的電子元?dú)饧�，�?duì)著烈日曝曬會(huì)使相機(jī)的溫度急劇升高，造成穩(wěn)定性和可靠性下降，甚至一時(shí)不能使用（但一般不會(huì)造成永久性損壞）。
第三章 常用專業(yè)術(shù)語(yǔ)簡(jiǎn)介
焦距——透鏡中心到其焦點(diǎn)的距離。焦距的單位通常用mm(毫米)來(lái)表示，一個(gè)鏡頭的焦距一般都標(biāo)在鏡頭的前面，如f=50mm（這就是我們通常所說(shuō)的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”），28-70mm（我們最常用的鏡頭）、70-210mm（長(zhǎng)焦鏡頭）等。
光圈——用于控制鏡頭通光量大小的裝置。
快門——用于控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。快門一般可分為簾幕式快門和鏡間葉片式快門以及鋼片快門三種。其中簾幕式快門又可分為縱走式簾幕快門、橫走式簾幕快門。鋼片快門可以達(dá)到更高的速度（目前最高快門速度可達(dá)1/12000秒以上）。鏡間葉片式快門的最高速度一般不超過(guò)1/500秒，但鏡間葉片式快門的最大優(yōu)點(diǎn)是拍攝時(shí)產(chǎn)生的噪音極低，極利于偷拍，并可以實(shí)現(xiàn)全速度范圍內(nèi)同步閃光。
快門速度——快門開啟的時(shí)間。它是指光線掃過(guò)膠片的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒，同樣，“1/60”是指曝光時(shí)間為1/60秒，1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。
說(shuō)明：有些資料把快門速度稱為快門時(shí)間，二者名稱不同，但含義相同，均指快門打開的時(shí)間。
景深——影像相對(duì)清晰的范圍。景深的長(zhǎng)短取決于三個(gè)因素：鏡頭焦距、相機(jī)與拍攝對(duì)象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關(guān)系是：⑴焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)（例：在同樣的光圈、距離的情況下，28mm的鏡頭的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于70mm鏡頭的景深）；⑵距離越近，景深越短，距離越遠(yuǎn)，景深越長(zhǎng)（例：在同樣的焦距、光圈的情況下，拍攝對(duì)象在10米時(shí)的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于拍攝對(duì)象在1米時(shí)的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長(zhǎng)（例：在相同的焦距、距離的情況下，光圈為F16時(shí)的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于光圈為F4時(shí)的景深）。
感光度——表示感光材料感光的快慢程度。感光度的單位用“度”或“定”來(lái)表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線越少，其表現(xiàn)為能用更高的快門或更小的光圈）。200度的膠卷感光的靈敏度是100度膠卷的2倍，400度的膠卷的靈敏度是200度膠卷的2倍，其余以此類推。
色溫——各種不同的光所含的不同色素稱為“色溫”。色溫的單位為“K”（開爾文）。我們通常所用的日光型彩色負(fù)片所能適應(yīng)的色溫為5400K-5600K；燈光型A型、B型所能適應(yīng)的色溫分別為3400K和3200K。所以，我們要根據(jù)拍攝對(duì)象、環(huán)境來(lái)選擇不同類型的膠卷，否則就會(huì)出現(xiàn)偏色現(xiàn)象（除非用濾色鏡校正色溫）。
附：色溫的定義“假設(shè)有一種黑色金屬，使之處于零下273度（絕對(duì)零度）的環(huán)境中，隨著溫度的升高，該黑色金屬就會(huì)發(fā)出不同波長(zhǎng)的光，由該色光所對(duì)應(yīng)金屬的溫度再加上273就是該種光的色溫”。例如，將該金屬加熱至2500攝氏度，該金屬就已發(fā)出紅光，這種紅光的色溫就是“2500 273”K，也就是說(shuō)這種紅光的色溫就是2773K。色溫越低，長(zhǎng)波長(zhǎng)的光（紅、橙色光）的百分含量越高；色溫越高，短波長(zhǎng)的光（藍(lán)、紫色光）的百分含量越高。例如：中午的日光的色溫大約是5500K；閃光燈的色溫約為5600K；蔚藍(lán)的天空的色溫大約為20000K；100瓦普通燈泡的光的色溫大約為2600K。
曝光——光到達(dá)膠片表面使膠片感光的過(guò)程。需注意的是，我們說(shuō)的曝光是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過(guò)的一個(gè)過(guò)程。這和非專業(yè)人士所說(shuō)的“曝光”大不相同，他們所說(shuō)的“曝光”是指因相機(jī)漏光導(dǎo)致膠卷作廢的意外事故。
相對(duì)孔徑——鏡頭有效通光口徑（光束直徑）與焦距的比值。相對(duì)孔徑越大，鏡頭就越“快”。如1:2.8、1:3.5-4.5等。在變焦鏡頭中，一般把相對(duì)孔徑固定的鏡頭稱為專業(yè)鏡頭，把相對(duì)孔徑不固定、但相對(duì)孔徑在1:2.8-1:4之間的鏡頭稱為準(zhǔn)專業(yè)鏡頭，其余則稱為普及型鏡頭。
曝光組合——是指在同一拍攝環(huán)境中可以使用不同的光圈和快門的組合。比如,用測(cè)光表測(cè)得快門為1/30秒時(shí),光圈應(yīng)用5.6,這樣，F(xiàn)5.6、1/30秒就是一個(gè)曝光組合。我們也可用F4和1/60秒的曝光組合代替（二者等效）,也可用F2.8和1/125秒的曝光組合代替。也就是說(shuō),這幾個(gè)組合是等效的。但我們特別要注意的是,雖然這幾個(gè)曝光組合是等效的,也就是說(shuō)曝光是準(zhǔn)確的,但不同組合所獲得的景深是不同的。
第四章 基礎(chǔ)攝影技術(shù)
第一節(jié) 攝影用光
我們?nèi)绾尾拍塬@得一張好的照片？恰當(dāng)?shù)挠霉獗闶菢O為關(guān)鍵的一環(huán)。
下面，讓我們分情況來(lái)討論應(yīng)如何用光。
一、一般情況下，我們依靠相機(jī)內(nèi)置的測(cè)光表，就能獲得比較高的測(cè)光精度，我們按測(cè)光表的讀數(shù)曝光即可。
二、逆光攝影：逆光攝影時(shí)，如果我們?nèi)园凑諟y(cè)光表的讀數(shù)去曝光，曝光量就會(huì)嚴(yán)重不足，從而導(dǎo)致拍攝失敗。如果在室外陽(yáng)光下逆光拍攝，則應(yīng)按當(dāng)時(shí)順光曝光量再增加3-4級(jí)曝光；如果要拍成剪影效果，則應(yīng)按背景的亮度為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行曝光。為了使暗面有一定的照度，我們可以利用反光板反光，并以此為根據(jù)確定曝光量。
三、陰天攝影：陰天攝影時(shí)如果我們不能確定準(zhǔn)確的曝光量，就應(yīng)該偏向于曝光略為不足；而且，陰天攝影曝光量即使準(zhǔn)確，在許多情況下往往還不如曝光略少的效果好。因?yàn)槠毓饴詾椴蛔悖ㄆ毓饬繙p0.5-1級(jí)）不僅不會(huì)影響陰天漫射光照明的物體亮部和淺色部位的表現(xiàn)，反而有助于暗處和深色部位加重影調(diào)，使整個(gè)畫面的影調(diào)反差略為加大。
四、括弧曝光法：為了獲得理想的反差和豐富的質(zhì)感層次，在進(jìn)行人像攝影、風(fēng)光攝影尤其廣告攝影或靜物攝影時(shí)，不妨采用括弧曝光方法來(lái)拍攝（或叫曝光優(yōu)選法）。具體操作是：先根據(jù)測(cè)光或估計(jì)的正確的曝光量拍攝一張，然后按曝光量的等級(jí)遞增、遞減再拍2或4張，猶如在基準(zhǔn)曝光的兩側(cè)加上逐級(jí)改變曝光的“括弧”。例如，根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)，使用F8、1/125秒拍攝后，再使用F8、1/60秒和F11、1/250秒各拍攝一張，然后再?gòu)闹羞x擇最為理想的一張。這種方法看似浪費(fèi)膠片，其實(shí)獲得一張理想的底片遠(yuǎn)比浪費(fèi)的幾張膠片有價(jià)值。況且，另外幾張曝光略為不同的膠片完全可以當(dāng)作備用底片保存。
第二節(jié) 攝影構(gòu)圖
攝影，就離不開構(gòu)圖，一副作品的好壞很大程度取決于構(gòu)圖。下面，我們還是分情況來(lái)討論如何去構(gòu)圖。
一、風(fēng)景人像照片
結(jié)合風(fēng)景拍攝的人像稱為風(fēng)景人像照片，屬于人像攝影的一個(gè)品種。若以表現(xiàn)景物為主，人在畫面上顯得很小，成了風(fēng)景的陪襯，就屬風(fēng)光攝影了。所以，拍攝風(fēng)景人像，無(wú)論留影紀(jì)念還是攝影創(chuàng)作，如果把人拍得遠(yuǎn)而小，雖見(jiàn)身影但難辨容顏，就可能嚴(yán)重影響留影效果或神形表現(xiàn)，因此應(yīng)近些拍攝，把人拍得大些才好。
所以我們拍攝時(shí)應(yīng)注意畫面的比例，一般來(lái)說(shuō)，全身像相當(dāng)于邊高的1/2-3/4，大半身像相當(dāng)于邊高的2/3-3/4，半身像相當(dāng)于邊高的3/5甚至4/5（拍攝半身照片時(shí)強(qiáng)烈建議大家使被攝人的眼睛處于離畫面頂端下方1/3處）。不管怎么樣，人的頭頂離畫面上邊應(yīng)有適量的空間，以看上去協(xié)調(diào)并有一定的舒適感為宜，不能給人一種壓抑感。
二、風(fēng)光攝影
許多人都喜歡風(fēng)光攝影，有時(shí)甚至不惜長(zhǎng)途跋涉去搞創(chuàng)作，但結(jié)果卻不盡人意，拍不出自己需要的效果，好像看到的和實(shí)際拍到的是兩回事。
這是什么緣故呢？不注意構(gòu)圖--這是導(dǎo)致失敗的一個(gè)很重要的原因。那么，我們具體應(yīng)怎么去操作呢？
首先，我們首先要明確我們所要拍攝的對(duì)象是什么，我們要表現(xiàn)的是什么，然后再按我們的拍攝意圖去構(gòu)圖。畫面構(gòu)圖除了特殊需要以外，一般應(yīng)保持平衡，否則就會(huì)偏重或形成不穩(wěn)定感�；蛘唠m不平衡對(duì)等，但視覺(jué)上要覺(jué)得平衡，左右并不偏重。為了使畫面平衡，除了采取對(duì)稱式構(gòu)圖、或者通過(guò)畫面透視的杠桿作用進(jìn)行布局外，還可以借助視覺(jué)心理的杠桿感、穩(wěn)定感——一兩壓千斤布局取得均衡。比如，畫面的左半部是一座高聳的山峰，畫面右下部是水面，上部是天空，由于景物及其影調(diào)存在強(qiáng)烈的對(duì)比，畫面顯得左重右輕，構(gòu)圖很不和諧。假設(shè)在畫面右
下部的水面有一只帆影，或者在畫面右上部的天空人一只飛鷹，帆影或飛鷹即使很遠(yuǎn)很小，與高山相比微不足道，但畫面左部高山的偏重感就會(huì)消失，整個(gè)畫面的構(gòu)圖就顯得均衡。
再如，畫面右上部是一幢樓房或一座高聳的山峰，畫面左下部是一片廣闊的綠地，這樣的畫面顯然頭重（右上重）腳輕（左下輕），顯得不平衡。假若適當(dāng)選擇取景角度，表現(xiàn)出綠地上的一群牛羊或一群在草地上玩耍的兒童，盡管牛羊和兒童本身并不能與樓房取得實(shí)質(zhì)上的平衡，但由于與實(shí)物對(duì)應(yīng)布局，就具有均衡構(gòu)圖的相當(dāng)分量，使畫面看起來(lái)并不見(jiàn)得左輕右重，從而取得了視覺(jué)上的平衡。
構(gòu)圖時(shí)保持平衡的同時(shí)，還要注意畫面的反差。有時(shí)，在我們要拍的景物中,一部分亮度很大，一部分亮度很�。ê馨担�，會(huì)讓相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)顧此失彼：如果按亮部曝光，暗部就會(huì)一片漆黑，毫無(wú)層次；如果按暗部曝光，亮部就會(huì)白茫茫一片，失去了細(xì)節(jié)。在處理這個(gè)問(wèn)題之前，我們有必要了解一下膠片的感光特性：每一種膠片都有一個(gè)曝光寬容度，即允許曝光過(guò)量多少或曝光不足多少，對(duì)一般的日光型膠片而言，可以曝光過(guò)量3級(jí)，但只能曝光不足1級(jí)。超過(guò)了這個(gè)限度，所拍攝的景物就會(huì)失去層次。所以，當(dāng)我們遇到景物反差很大的情況時(shí)，我們就要盡可能照顧暗部，即我們先按亮部測(cè)光，然后在測(cè)光的基礎(chǔ)上，增加2-3級(jí)曝光量進(jìn)行曝光，這樣，亮部雖然曝光有些過(guò)量，但已照顧到了暗部，使暗部的層次大大地豐富了，而亮部的層次雖有所損失，但還有相當(dāng)?shù)膶哟�，還不至于影響到整個(gè)畫面。
此外，構(gòu)圖時(shí)還要注意景深的控制。比如，我們的拍攝對(duì)象是一朵潔白的蓮花，那么，我們就應(yīng)該使用大光圈，以獲得小的景深，使蓮花前后的景物虛化，以突出主體（蓮花），如果我們拍攝的是山水風(fēng)光，則就使用小光圈，以獲得大的景深，這樣才能突出山水的秀美。例如下圖所示：
還有一點(diǎn)必須注意——千萬(wàn)不要圖省事而不使用三角架。使用或不使用三角架有時(shí)甚至?xí)䴖Q定一幅作品的成�。ㄌ貏e是在使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)），因?yàn)橐环玫淖髌芬话愣家鞣糯筇幚�，輕微的抖動(dòng)在小幅照片中或許看不出來(lái)，但一經(jīng)放大，抖動(dòng)的痕跡就會(huì)顯露無(wú)遺。比較好的解決方法是三角架 快門線。
第三節(jié) 燈光的使用
閃光燈的使用
電子閃光燈有時(shí)又叫萬(wàn)次閃光燈。它發(fā)光照度高，但照明時(shí)間短（發(fā)光時(shí)間約為1/5000-1/2000秒，故快門對(duì)閃光燈無(wú)控制作用。），能與高速快門同步（簾幕快門和鋼片快門除外），并能連續(xù)閃光，便于快速攝影時(shí)使用，是我們使用得最多的人工光源。
閃光燈屬于點(diǎn)光源，因而照度的強(qiáng)弱變化直接受光照距離的影響，即光照射距離越遠(yuǎn)，照度（被攝物體直接受光程度）就越弱。
我們可以按以下方法來(lái)使用閃光燈：首先確定拍攝對(duì)象與照相機(jī)的距離，然后按“閃光指數(shù)（GN）/拍攝對(duì)象與照相機(jī)的距離（M）=應(yīng)用光圈（F）”的公式進(jìn)行計(jì)算，得到當(dāng)時(shí)條件下所應(yīng)該使用的光圈。比如，閃光燈指數(shù)為24，拍攝對(duì)象與相機(jī)的距離為3米，那么，我們應(yīng)使用F8光圈（24/3=8）。當(dāng)然，我們也可以先確定拍攝時(shí)使用的光圈，然后變換上述公式，用“閃光燈指數(shù)/所用光圈=拍攝距離”來(lái)確定拍攝距離。
（注：①閃光燈指數(shù)一般都印刷在該閃光燈的背面；②使用閃光燈時(shí)，快門速度不得超過(guò)相機(jī)所支持的最高同步快門速度，但鏡間葉片式快門可在任意快門速度下與閃光燈同步；③不得近距離對(duì)著嬰兒的眼睛閃光，否則有可能傷害嬰兒的眼睛，造成嚴(yán)重后果。）
如何掌握夜景曝光量
由于夜景曝光量的計(jì)算比較復(fù)雜，在這里不宜詳細(xì)討論。
下面只提供在某些情況下的曝光量（以下數(shù)據(jù)均以ISO100/21型膠片為基準(zhǔn)），供大家參考：
| 拍攝對(duì)象 |
大概情況 |
適用光圈 |
曝光時(shí)間 |
| 城市夜景 |
從高處俯攝大場(chǎng)面 |
5.6 |
1-2分鐘 |
| 繁華街景 |
距離20-30米 |
5.6 |
1/8秒 |
| 明亮櫥窗 |
大商店商品陳列櫥窗 |
5.6 |
1/15秒 |
| 霓虹燈廣告 |
距離30-50米 |
5.6 |
1/30秒 |
| 燈光噴水池 |
距離10-20米 |
4 |
1/30秒 |
| 燈光球場(chǎng) |
距離10-20米 |
4 |
1/30秒 |
| 燈光大工地 |
距離500米左右 |
5.6 |
1-2分鐘 |
| 燈會(huì)夜景 |
距離50-100米 |
5.6 |
1/4秒 |
| 節(jié)日禮花 |
表現(xiàn)禮花完整的花形 |
8 |
1-2秒 |
| 晴空明月 |
顯示出月,面陰影層次 |
11 |
1/60秒 |
| 晴空星星 |
表現(xiàn)星星移動(dòng)光跡 |
11 |
1-2小時(shí) |
| 夏夜閃電 |
表現(xiàn)閃電完整形態(tài) |
8 |
1-2秒 |
| 夏夜小市 |
城鎮(zhèn)夜間一般小市 |
4 |
1-2秒 |
| 室內(nèi)日光燈 |
拍攝一般人物照片 |
4 |
1/4秒 |
夜景的拍攝沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)律可循，讀者可以把以上數(shù)據(jù)作為參考，具體操作可根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)調(diào)整，靈活掌握，不必生搬硬套。
第五章 攝影技巧
平時(shí)我們看到許多有特殊效果的照片，我們看見(jiàn)了也學(xué)著去模仿，但我們的作品的效果往往和模仿對(duì)象相去甚遠(yuǎn)。
那么，我們?nèi)绾尾拍芘某鑫覀冏约旱奶丶紨z影作品來(lái)呢？
下面，我們將通過(guò)幾個(gè)實(shí)例來(lái)講述如何進(jìn)行特技（也許叫技巧更為合適）攝影，各位可以舉一反三，制作自己的特技作品。
例一：多次曝光——在一張膠片上進(jìn)行兩次或兩次以上曝光，利用重影或多影形成內(nèi)涵有聯(lián)系的一幅畫面，這種攝影方法就叫多次曝光法。一般，我們利用分身罩（也可利用黑紙片）實(shí)行分身合成攝影：利用分身罩，首先擋住一半，進(jìn)行一次曝光，然后再擋住另一半，再次實(shí)行曝光，這樣就完成了一次多次曝光�；蛘吲臄z對(duì)象明暗相差較大，我們先記錄好暗部的位置，然后以亮部為曝光標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行一次曝光。之后，我們?cè)俑鶕?jù)所記錄暗部的具體位置，利用暗部的面積（在第一次曝光時(shí)這部分基本上沒(méi)有感光）進(jìn)行再次曝光，同樣可達(dá)到多次曝光的目的。
例二：變焦距慢曝光——有時(shí)我們看到一些照片，畫面中心的景物成像清晰，畫面四周影像逐漸虛化，表現(xiàn)為輻射狀造型效果，形成俗稱爆炸式的動(dòng)感，或者有些照片拍的是節(jié)日之夜的建筑物所飾的串燈形成輻射狀光畫線條，產(chǎn)生了很強(qiáng)的縱深視覺(jué)。我們可以用變焦過(guò)程中慢曝光的方法拍出類似的有特技效果的照片，操作要領(lǐng)如下：
⑴把相機(jī)固定在三角架上；
⑵保持主要拍攝對(duì)象處于取景正中心；
⑶把變焦鏡頭的焦距定在最長(zhǎng)端；
⑷在變焦的同時(shí)釋放快門。需要注意的是，變焦過(guò)程與慢曝光過(guò)程的速度時(shí)間應(yīng)保持一致。如曝光2秒，變焦距的操作起止亦應(yīng)為2秒；還需要注意的是動(dòng)作要均勻，千萬(wàn)不要使相機(jī)發(fā)生震動(dòng)，否則極易導(dǎo)致拍攝失敗，建議使用快門線控制快門（這種方法的難度大，成功率不高，希望大家熟練之后再進(jìn)行實(shí)踐）。
例三：模擬夜景的拍攝——比如我們?cè)诤舆吙吹轿鞣降穆淙�，我們就想拍出一張有“一道殘�?yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”意境的照片來(lái)。那么，我們可以按正常曝光量再減3級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)曝光（人為的制造曝光不足）。這樣，照片的畫面就會(huì)偏向橙紅色，有一種夕陽(yáng)夕下的味道，如果再加上一兩個(gè)帆影，那效果就更妙不可言了。（說(shuō)明：為保險(xiǎn)起見(jiàn)，最好采用第四章的“括弧曝光法”）。如下圖所示：
例四：人造倒影——比如我們有時(shí)看到一個(gè)景點(diǎn)很適于拍風(fēng)景，但美中不足的是沒(méi)有倒影。這時(shí)，我們可以將一面鏡子置于鏡頭的前下方，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整位置，就可以“造”出一個(gè)倒影來(lái)（此法特別適于拍攝城市夜景）。
例五：超近距離拍攝——有時(shí)，我們需要近距離拍一些微小的物體，而初學(xué)者大多數(shù)都不具備近攝設(shè)備。這時(shí)，我們可以利用一些特殊的方法來(lái)達(dá)到目的。用以下的方法，甚至可以在2mm處進(jìn)行超近距離拍攝：⑴首先把單鏡頭反光式相機(jī)的鏡頭拆下⑵左手握住鏡頭，右手握住機(jī)身，將鏡頭倒接⑶適當(dāng)調(diào)整距離（來(lái)回移動(dòng)相機(jī)），直到結(jié)像清晰為止，并進(jìn)行測(cè)光（此時(shí)相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)仍然有效）⑷拍攝，完成操作。注意：在進(jìn)行超近距離拍攝時(shí)，由于距離過(guò)近，所以景深特別淺，所以要盡量收小光圈以獲得較長(zhǎng)的景深，另外，由于機(jī)身和鏡頭分離，把握的難度較大，不易握穩(wěn)相機(jī)，容易發(fā)生抖動(dòng)，所以應(yīng)適當(dāng)調(diào)快快門速度。最重要的一點(diǎn)是：不可心浮氣燥。這一點(diǎn)要切記。
例六：慢快門拍攝技術(shù)—我們可以以利用高速快門來(lái)固定快速運(yùn)動(dòng)的物體，另一方面，我們還可以利用低速快門不能固定高速運(yùn)動(dòng)物體這個(gè)特性來(lái)獲得動(dòng)感。比如，我們要拍攝公路上的車輛，用1/8秒的低速快門來(lái)拍攝時(shí)，由于車是運(yùn)動(dòng)的，用1/8秒的快不能有效的“固定”汽車，車就顯得略為模糊，但背景是靜止的，所以是清晰的。這樣就形成了動(dòng)與靜的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的動(dòng)感，給人留下了深刻的印象；再如，我們?cè)谝雇砼臄z城市夜景時(shí)，利用B門或T門進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光，汽車車燈的就會(huì)被拉成一條線，行人等因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間曝光而只留下一個(gè)虛動(dòng)的影子，而城市樓房等景物卻因?yàn)楣潭ǘ芮逦�，從而形成了一副極富美感的城市夜景圖。還有，我們?cè)谶M(jìn)行風(fēng)光攝影拍攝瀑布時(shí)，就應(yīng)該使用慢于1/4秒的快門，這樣才能表現(xiàn)出瀑布那絲絲縷縷、如云如霧的誘人魅力，例如下圖所示：
總而言之，例子是永遠(yuǎn)也舉不完的，重要的是廣大初學(xué)者要多加實(shí)踐，在實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，舉一反三，只有這樣才能提高自己，超越自己！
以上所談到的都是筆者的經(jīng)驗(yàn)之談，當(dāng)然，由于本人閱歷較淺，經(jīng)驗(yàn)不足，錯(cuò)漏之處還請(qǐng)各位讀者多加指教，本人不勝感激！
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