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為什么要去平遙--一位長(zhǎng)期參賽者有感而發(fā)

福州眾印網(wǎng)    2006/10/11 19:16:00   來(lái)源:轉(zhuǎn)載


    如今人們干什么都愛用個(gè)整數(shù),比如評(píng)比“10大杰出青年、10大美女、10大……”什么的比比皆是;政府為老百姓辦實(shí)事也是今年50件,明年60件;福布斯搞的世界大公司、大銀行的排行榜,也是不多不少整整500強(qiáng)。

    去平遙的理由完全也可以搞個(gè)“10大”、“20大”,如平遙是世界文化遺產(chǎn)、平遙有保護(hù)完好的歷史古城、平遙有晉商大院、平遙有天下第一的鏢局、票號(hào)等等等等,但對(duì)于我來(lái)說(shuō)沒有必要,只一條理由便足矣:平遙有國(guó)際攝影大展。

    “國(guó)際攝影大展,那不新鮮啊。這幾年差不多每年不是都有人在搞什么國(guó)際攝影節(jié)、攝影周、攝影大展之類的嗎?為什么偏去平遙?”問得好。如有朋友這么說(shuō),我會(huì)告訴他“不錯(cuò),這些年攝影的節(jié)啊、展啊、周啊是辦得不少,我也沒少去,但讓我感到收獲最大的,應(yīng)是03年的平遙大展。它不僅展覽多、水平高、風(fēng)格多樣,而且它讓我知道了自己有什么‘病’,并得到了初步治療!

    “什么您說(shuō),沒有搞錯(cuò)吧,平遙大展還能給您治?真夠新鮮的!笨赡苡腥藭(huì)這樣說(shuō)。正好最近和一些影友聊天,也有幾位講他們也或輕或重地染有此“疾”,正不知何處投醫(yī),凡是熱衷參加攝影比賽的人都屬“易感人群”。既如此,那我就在此把自己的“病史”和初步治療講一講,也許對(duì)您走好自己的攝影之路也是一個(gè)借鑒。

    本人是從1986年買了第一架自己的相機(jī)理光-7并開始所謂創(chuàng)作的。由于是搞美術(shù)的又虛心拜師求藝勤奮努力,所以當(dāng)年便有作品獲獎(jiǎng),1988年已有三次參加全國(guó)性展覽的經(jīng)歷,1989年考入北京電影學(xué)院夜大,92年畢業(yè)后更是把業(yè)余時(shí)間都用在了攝影上。1997年不幸被單位事實(shí)上辭退,成了失業(yè)人員且沒有社會(huì)保險(xiǎn)和最低生活費(fèi),開始了以攝影為生的艱難之路,至今已有50余次照片、文章見諸報(bào)刊,國(guó)內(nèi)外攝影展覽、比賽大小獎(jiǎng)獲過200多個(gè)。雖然很窮,但自我感覺還不錯(cuò)。曾對(duì)人說(shuō):“全國(guó)象我這樣基本以攝影獲獎(jiǎng)謀生的恐怕也沒幾個(gè)。我活著就是成功。”

    但03年去平遙國(guó)際攝影大展上,這種自信和樂觀發(fā)生了動(dòng)搖。事情應(yīng)該從02年說(shuō)起,這一年是我電影學(xué)院畢業(yè)10周年,我想辦一個(gè)“個(gè)展”作為向?qū)W校的匯報(bào)。但在選擇參展照片上,卻讓我費(fèi)了腦筋。本來(lái)我是想把那些獲了獎(jiǎng),特別是大獎(jiǎng)的片子集中起來(lái),但所有被我征求意見的老師和專家都講“你還是選一個(gè)題材好,不要什么都有。”當(dāng)年底有人贊助我出一本攝影集時(shí),又出現(xiàn)了這個(gè)問題,盡管有老師告訴我,“你不必非要選那些得獎(jiǎng)的,而是應(yīng)該選你喜歡的、能代表你的風(fēng)格的”?晌疫是把所有獲獎(jiǎng)的按題材分成三部分集成一本。現(xiàn)在我明白了,當(dāng)時(shí)我是已經(jīng)沒有“自己”了,不知道什么叫“自己喜歡”,我只有別人的眼光,評(píng)委的眼光了。

    其實(shí)我原是有風(fēng)格、有特色的,回顧我的照片,早年我還是拍我喜歡的東西,按我的審美來(lái)拍,只是慢慢地我把它丟失了,在年年、月月、日日的參賽中我失去了自己。如我認(rèn)為“真實(shí)最美、自然最美”,我最討厭擺拍和后期電腦的修改,可為了獲獎(jiǎng),現(xiàn)在我也作這些“討厭的事”。又如我認(rèn)為:占人口95%以上的廣大人民群眾是社會(huì)實(shí)踐的主體,攝影要反映生活、記錄歷史,就應(yīng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通百姓;羅丹大師說(shuō)“對(duì)于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)!闭嬲暮谜掌蛻(yīng)當(dāng)是從普通百姓的正常生活中去發(fā)現(xiàn)、去捕捉的美?蔀榱双@獎(jiǎng),我也違背了這些初衷,成了一個(gè)捕捉作秀、獵奇生活的人。雖然對(duì)別人的片子還能按自己的審美、自己對(duì)攝影的理解去評(píng)頭論足。

    不過以上這些認(rèn)識(shí),當(dāng)時(shí)并沒有想到,也不是在03年看到平遙大展時(shí)就想到的,它是在那次看大展時(shí)受到了觸動(dòng),并通過以后發(fā)生的一些事慢慢悟出來(lái)的,它有一個(gè)轉(zhuǎn)變的過程。下面就談?wù)勎业?3年平遙攝影大展之行。

    剛到平遙的頭幾天和所有人一樣,熱熱鬧鬧地看開幕式文藝演出,看一個(gè)又一個(gè)的展覽,晚上或互相交流或看幻燈演示,以為又和以前參觀所有的展覽一樣,看時(shí)似有所動(dòng),實(shí)際上根本沒看懂,沒看進(jìn)去,過后幾天就完了。但這次不一樣的是,從第四天起,我又把看過的展覽重新認(rèn)真看一遍。結(jié)果大不樣。三天后人們陸續(xù)離開,在安靜的環(huán)境中,我體會(huì)到了作品的魅力,甚至體驗(yàn)到作者創(chuàng)作時(shí)的心態(tài),我感受到了世界上有那么多不同的心在跳動(dòng),那么多不同的眼光去觀察世界、解釋生活。到現(xiàn)在我還能無(wú)需任何資料就給您說(shuō)出幾個(gè)展覽:

    在一個(gè)大倉(cāng)庫(kù)里, 一排灰灰的照片一字排開,近看是因?yàn)槠毓獠蛔,個(gè)個(gè)放得還挺大,有20寸左右。剛看你會(huì)覺得這是作者被逼無(wú)奈:現(xiàn)場(chǎng)光線暗、沒裝高速卷、沒有大光圈鏡頭,不能使用或沒帶閃光燈,還沒有三腳架又必須要拍只好如此。可你一張一張看下去,你會(huì)覺得不象無(wú)奈,倒象是有意的。因?yàn)槟鞘切┎煌膱?chǎng)景,可欠曝的程度都是一樣的,你從中慢慢地感覺到了一種味道,  一種情調(diào),不象剛開始的時(shí)候,你會(huì)說(shuō)“這都是什么樣?這純粹是廢片,完全就不該拍!”

    在一個(gè)露天的院子里,沿墻排滿了照片,其中一組是坐在汽車上向窗外拍攝的,因?yàn)槊恳粡埖膱D象都有很強(qiáng)的向后掠的痕跡,都被拉出了橫線條,一看就是因?yàn)槠囁俣瓤,而相機(jī)快門慢造成的。單看一張兩張這樣的照片,你覺得挺“別扭”;這虛乎乎的,一點(diǎn)也不美,有的因?yàn)樯习氩渴翘炜眨褪裁炊紱]有,一片白,你會(huì)覺得構(gòu)圖有問題?赡阋粡堃粡埧聪氯ィ憔蜁(huì)產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)感,有種在汽車?yán)飶拇翱谙蛲饪吹母杏X!斑,有點(diǎn)意思!币苍S你會(huì)這樣講。

    剛才講的是兩位國(guó)內(nèi)作者的照片,他們?cè)谛问缴舷騻鹘y(tǒng)觀念提出了挑戰(zhàn),“為什么照片一定要曝光準(zhǔn)確?為什么景物一定要拍實(shí)?為什么構(gòu)圖要完美?”是啊,他們的挑戰(zhàn)會(huì)讓你去思索:藝術(shù)本身就不是科學(xué),不是體育比賽,本身就沒有是非、對(duì)錯(cuò)、成敗、高下的客觀標(biāo)準(zhǔn),為什么我們就不能那樣呢?相比國(guó)內(nèi)的作者,國(guó)外的攝影師倒是在形式上沒有什么大的突破,更多地把精力放在了照片的內(nèi)涵上,并有每個(gè)人鮮明的風(fēng)格。如一位攝影師拍攝的一張黑白照片:灰蒙蒙的天,灰蒙蒙的海,灰蒙蒙的沙灘立著一根黑色的木樁,遠(yuǎn)處有一小房子,畫面中間這根木樁象是一根晾衣架,上面還有鐵絲,地面上有一件吹落的衣服,畫面很簡(jiǎn)單,色調(diào)很灰暗,沒有白顏色,連個(gè)人都沒有。另一位攝影師的照片拍的是一個(gè)工人的胸像,象是一個(gè)火車司機(jī)在開火車,照片也是黑白的,人物臉上的明暗交界線很硬,和剛才那照片相反,大塊的鮮明的黑白、中間灰的層次較少,眼神里有堅(jiān)毅的目光。最大的特點(diǎn)是照片發(fā)虛。象是手顫,又象是快門速度慢而車廂在動(dòng)。這兩張片子我之所以談,是因?yàn)槿鐓⒓恿藝?guó)內(nèi)的比賽,肯定沒戲。別的不說(shuō)僅從技術(shù)上就

得“槍斃”,咱們國(guó)內(nèi)的照片拍攝、制作的多么精美啊!可你站在它們的面前,你卻能深深地被它傳達(dá)的生活的氣息所打動(dòng)。你會(huì)承認(rèn)他們是張好照片。

    最讓我印象深刻的,是一位女?dāng)z影家拍的人體照片,她的照片也是黑白的,放得很大,有一米左右,模特的身材、環(huán)境的選擇、相機(jī)的視角、鏡頭的焦距、一切一切都是那么普通,普通得不能再普通,就像是家庭生活照,完全沒有我們的那些人體畫冊(cè)、人體比賽中的照片那么講究,如果參加我們的攝影比賽,也是倆字:沒戲。初選就得落選,“太沒視覺沖擊力了”,評(píng)委一定會(huì)這么說(shuō)?删褪沁@些照片,成了我印象最深的人體照片,也是我認(rèn)為拍得最美的最成功的人體照片。因?yàn)樗匀涣,太輕松了。盡管每張照片的模特不同,每個(gè)模特的姿勢(shì)不同,但她們都用同一種眼神看著你(鏡頭),那眼神中沒有一點(diǎn)扭捏、做作,也沒有一點(diǎn)害羞和擔(dān)心,而是十分坦然、自如、親切、友好。就好像面對(duì)著她們的親姐妹。一股暖洋洋的氣息彌漫在您的周圍,你覺得真舒服,你也真納悶這個(gè)攝影師是如何和她們溝通、協(xié)調(diào)的。

    其實(shí)也許并不是這個(gè)攝影師多么高明,而是她們本身對(duì)人體,對(duì)人體照片的態(tài)度。她們自己就認(rèn)為這是一件很自然的事。要不每張照片的標(biāo)簽處還都寫著每個(gè)模特的姓名、職業(yè)、職位、年齡。有的人地位還挺高。她們都有自己的工作,拍攝完全是業(yè)余。這也許還能讓你感到一種不同文化的沖擊。

    平遙國(guó)際攝影大展以它海納百川的氣度包容并蓄了世界各國(guó)風(fēng)格迥異的優(yōu)秀攝影家的作品,它就象一個(gè)大超市應(yīng)有盡有,每個(gè)人都可以自取所需;它又象一個(gè)巨大的精神自助餐廳,你總可以找到適合自己口味的“飯菜”。我以上所舉的例子只是對(duì)我個(gè)人有所觸動(dòng)的幾張照片,絕代表不了大展的全貌。既便如此,在有些人看來(lái)實(shí)在太普通,他們會(huì)說(shuō)“這樣的照片很多地方都能看到!蔽乙渤姓J(rèn)這一點(diǎn),但把這么多世界各國(guó)風(fēng)格不同的好照片放在一起,的確是不多見的。這種優(yōu)秀照片對(duì)你集中的“狂轟濫炸”所產(chǎn)生的沖擊,絕不是分散的小打小鬧的累積所能相比的。而且評(píng)價(jià)這些照片的價(jià)值不是說(shuō)它優(yōu)不優(yōu)秀,而是它展示了另外一個(gè)世界。

    我們看到一種與國(guó)內(nèi)的沙龍攝影比賽完全不同的標(biāo)準(zhǔn),不同的風(fēng)格,不同的審美。你象推開一扇窗,打開一扇門一樣,一股清新的風(fēng)迎面撲來(lái),讓你清爽;你又會(huì)覺得象站在了一座高山之顛,看到了山外之山,天外之天!霸瓉(lái)攝影不只是一種模式”,你會(huì)在內(nèi)心驚呼;蛟S你會(huì)借用一句電影臺(tái)詞:“我總的感覺是解放啦!”

    現(xiàn)在你會(huì)明白我為什么感到了自己有“病”,感到這些照片能治療了吧?它讓我在一種懵懵懂懂中感到了自己缺少了什么。

    但是,我也并不是主張只要反傳統(tǒng)就好,反沙龍攝影的唯美、唯絕、唯視覺沖擊力的標(biāo)準(zhǔn)就好,如一些離開了攝影本身的東西,一些人工反自然的東西,包括平遙02年大展中的所謂“新攝影”,我是實(shí)在不敢恭維的。

    當(dāng)然我也完全沒有否定沙龍攝影審美的意思,更沒有奉勸各位不要參加這種比賽,我自己也還要繼續(xù)參加。沙龍那種對(duì)畫面刻意地、完美地追求,會(huì)迫使我們?cè)诠饩的運(yùn)用、構(gòu)圖的組織、時(shí)機(jī)的把握等方面盡快地成熟,是一種很好的藝術(shù)樣式。只是我們不要被它所“奴役”,不要以為只有這樣一種形式好,更不要在參賽獲獎(jiǎng)的同時(shí)把自己給“丟了”。畢竟藝術(shù)的百花園里需要的是不同的花。

    好了,朋友,你知道平遙大展有多精彩了吧,它還能幫助某些人找到自已。那還猶豫什么?去吧。

    朋友,平遙見!



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