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     數(shù)字化影像處理技術(shù)的進步如同任何科學技術(shù)的發(fā)展，對人類大有裨益。應用數(shù)碼技術(shù)在獲得影像的速度和存儲功能上，給新聞攝影帶來的方便與快捷令傳統(tǒng)攝影望塵莫及。使攝影人如魚得水，如虎添翼。數(shù)碼相機以他獨有的優(yōu)點迅速地占領(lǐng)了新聞攝影領(lǐng)域，與傳統(tǒng)相機相比攝影記者選擇數(shù)碼相機具有 '多、快、好、省、寬、便、易'七大理由。

     '多'是指數(shù)碼相機的存儲量多，傳統(tǒng)相機使用的一卷膠卷可拍攝36張影像，而一個小小的存儲卡可存儲成百上千的數(shù)碼影像，從銀鹽影像到數(shù)字影像，存儲介質(zhì)和存儲方式的變化極大提高了影像的存儲量，關(guān)鍵時刻、緊要關(guān)頭使用數(shù)碼相機再也不會因換膠卷耽誤時間而錯過精彩的瞬間。

     '快'是指數(shù)碼相機獲取最終影像的速度快，數(shù)碼相機按動快門后即可顯示所拍影像，并可依據(jù)影像質(zhì)量和存儲卡空間容量隨時選擇存儲、刪除或傳輸。傳統(tǒng)相機拍攝后要經(jīng)過膠片的沖洗、選片、相片沖洗、掃描以獲得最后的影像，作為一名攝影記者直到看過沖洗后的膠片才知道自己是否完成此次拍攝任務(wù)，而數(shù)碼攝影在拍攝時就能知道結(jié)果，并有更多的補救機會，更快的發(fā)稿速度。

     '好'是指數(shù)碼影像的'暗房'效果好，不會做暗房，就等于不會創(chuàng)作，大師級攝影家的傳統(tǒng)暗房制作令人拍案叫絕，人們喊 ' 狼來了 ' ，主要是擔心數(shù)碼技術(shù)在圖象后期處理中的濫用，數(shù)碼時代的攝影作品變得更加真假難辯。新聞數(shù)碼攝影作品在亮度、對比度、色彩飽和度、構(gòu)圖剪裁上等做簡單處理，以及現(xiàn)實場景的拼接等操作利用數(shù)碼技術(shù)比傳統(tǒng)暗房技術(shù)更容易，效果也更好。

     '省'是指使用數(shù)碼相機的費用省，數(shù)碼影像的獲取由存儲卡取代了膠片，電腦軟件應用取代了藥水沖印，電腦顯示取代了沖洗相片，數(shù)碼影像經(jīng)電腦處理后直接用于排版印刷，可重復使用的數(shù)碼產(chǎn)品替代了一次性感光材料和藥水，數(shù)碼攝影使攝影記者的攝影的成本降到了極限。

     '寬'是指數(shù)碼相機感光度范圍寬，數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機不同，數(shù)碼相機的光電傳感器（CCD、SCCD、CMOS）也有自身接受光線的浮動范圍，并可轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值，而且它和傳統(tǒng)相機的最大區(qū)別就在于，可以在拍攝過程中隨時更改感光度去適應不同的現(xiàn)場光線。攝影記者的活動范圍大，室內(nèi)、室外、白天、夜晚同一臺數(shù)碼相機只要調(diào)整感光度就等于裝入了不同感光度的膠卷，也省去更換不同感光度膠卷的麻煩。

     '便'是指數(shù)碼相機的數(shù)碼影像修改、傳輸方便，數(shù)碼時代的數(shù)碼影像通過因特網(wǎng)能實現(xiàn)更快捷的上傳下載，而不受地域、時間、空間的限制，通過電腦調(diào)整影像的灰度、反差、層次也更加方便，攝影記者的外地采訪、異地緊急新聞圖片稿件的處理更能充分體現(xiàn)出數(shù)碼攝影的快捷方便。

     '易'是指數(shù)碼相機所拍攝的數(shù)碼影像資料的儲存和查找非常容易，數(shù)碼影像資料可以儲存在光盤或電腦的硬盤上，不但占用空間小，而且儲存的時間會比儲存膠片和相片的時間長得多，且數(shù)碼影像的質(zhì)量不會因儲存時間的久遠而改變，每一數(shù)碼影像資料在電腦上都對應一個事先編輯的電子文擋名稱，查找數(shù)碼影像資料只要在電腦上輸入相關(guān)字符，便能輕松獲取所要查找數(shù)碼影像資料。

     數(shù)字化影像處理技術(shù)的進步也為某些不良企圖者制造虛假照片提供了更加方便快捷地工具，利用數(shù)碼影像處理技術(shù)制造假數(shù)碼影像成為攝影記者使用數(shù)碼相機的最大禁忌。早在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前，新聞攝影報道中偽造事件、違背常規(guī)、違背事實、移花接木、暗房搞鬼等假照片就已存在，而數(shù)字化影像處理技術(shù)的發(fā)展，使這種數(shù)碼作品造假更加容易。使用數(shù)碼技術(shù)手段拍攝和對圖片進行后期處理本身無可厚非，包括那些看似隨心所欲地把一些 ' 爛片 ' 造就成所謂的 ' 上乘佳作 ' 人們，也不能否定他們是在創(chuàng)作，但不同類別的數(shù)碼影像作品有著不同的評價要素，《洛杉磯時報》攝影記者布萊恩?沃斯基，因電腦合成伊拉克戰(zhàn)爭照片而被炒魷魚。究其原因很簡單，新聞攝影作品的評價要素首先是真實性，作為一名攝影記者違反新聞道德造假，是對讀者、對同行構(gòu)成欺騙和褻瀆，更是數(shù)碼影像時代攝影記者的最大禁忌。

     數(shù)碼影像時代的到來不但給攝影記者帶來了新的機遇，也帶來了更大的挑戰(zhàn)，隨著近年來高性能、易操作、小型數(shù)碼相機的普及，一手拿筆、一手拿相機的兩棲文武全能記者驟然增多，大大地削弱了專職攝影記者的 ' 壟斷 ' 優(yōu)勢，給專職新聞攝影記者帶來了巨大的壓力和沖擊。專職攝影記者只有抓住機遇，最大限度地應用和發(fā)揮數(shù)碼相機性能，提高專業(yè)水平，不斷加強自身的新聞理論和文字水平方面的修養(yǎng)和實踐，才有可能不落伍于數(shù)碼影像時代。