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流水別墅 別墅之王
福州眾印網(wǎng) 2006/8/26 16:03:00 來源：轉(zhuǎn)載
今天，名墅版面開通啦?選從今天開始，別墅專刊將每期對(duì)人類歷史上知名的別墅進(jìn)行縱深的介紹與闡述。讓我們一同走近別墅，了解各國各地的別墅發(fā)展歷程，了解這些名家名師的創(chuàng)作生活，了解異國別墅生活的形態(tài)與品質(zhì)，以豐富我們對(duì)別墅的認(rèn)知。
流水孕育經(jīng)典
１９３４年，德裔富商考夫曼在美國賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產(chǎn)。那里遠(yuǎn)離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑師賴特請(qǐng)來考察，請(qǐng)他設(shè)計(jì)一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機(jī)遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來，并急切地索要—份標(biāo)有每一塊大石頭和直徑６英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年３月就送來了，但是直到８月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終于，在９月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經(jīng)在賴特腦中孕育而出。他描述這個(gè)別墅是“在山溪旁的一個(gè)峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平臺(tái)而凌空在溪水之上——一位珍愛著這個(gè)地方的人就在這平臺(tái)上，他沉浸于瀑布的響聲，享受著生活的樂趣�！彼麨檫@座別墅取名為“流水”。
流水別墅建成之后即名揚(yáng)四海。１９６３年，賴特去世后的第四年，考夫曼決定將別墅獻(xiàn)給當(dāng)?shù)卣�，永遠(yuǎn)供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致詞是對(duì)賴特這一杰作的感人的總結(jié)。他說：“流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術(shù)品，超越了一般含義，住宅和基地在一起構(gòu)成了一個(gè)人類所希望的與自然結(jié)合、對(duì)等和融合的形象。這是一件人類為自身所做的作品，不是一個(gè)人為另一個(gè)人所做的，由于這樣一種強(qiáng)烈的含義，它是一筆公眾的財(cái)富，而不是私人擁有的珍品�！�
方山之宅的夢(mèng)想
在瀑布之上?熏賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”?穴ｈｏｕｓｅ ｏｎ ｔｈｅ ｍｅｓａ?雪的夢(mèng)想，空懸的樓板錨固在后面的自然山石中，建筑的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺(tái)與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。整個(gè)構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的、世界最著名的現(xiàn)代建筑之一。
流水別墅這個(gè)建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越時(shí)間的質(zhì)地，在這里自然和人悠然共存，呈現(xiàn)了天人合一的最高境界。
流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。
不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品中的特色一樣，必然先通過一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯，通過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手邊可進(jìn)入起居室的二層踏步。賴特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)。
在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用的巖石，似乎出奇得沉重，尤以懸挑的陽臺(tái)為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺(tái)上，被自然石面的支柱所包圍時(shí)，對(duì)于內(nèi)部空間或許會(huì)有更深一層的體會(huì)。因?yàn)槭覂?nèi)空間透過巨大的水平陽臺(tái)而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對(duì)于國際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。
倔強(qiáng)的“鄉(xiāng)巴佬”賴特
這位來自威斯康星州鄉(xiāng)下的建筑師，從１９歲離開家鄉(xiāng)走進(jìn)芝加哥起，就以敏銳的心靈感受著大都市，關(guān)注著城市里所發(fā)生的一切，時(shí)刻警惕著都市文化可能對(duì)他的傷害。在都市的日子里，賴特經(jīng)常懷念起威斯康星美麗的峽谷和草原風(fēng)光，以及在麥迪遜鎮(zhèn)他舅父農(nóng)場(chǎng)里度過的艱辛而愉悅的生活，直到老去將死，他仍以“鄉(xiāng)巴佬”自居。
賴特本能地拒絕著來自歐洲國家的古典風(fēng)格和當(dāng)時(shí)美國風(fēng)頭正勁的“折衷主義”的入侵，即便是“摩登”作品，他也崇尚自然，堅(jiān)持美國本土化的“摩登”，力圖用他的建筑空間創(chuàng)造出美國人開暢的、流動(dòng)的、無限的偉大生活。
賴特將他設(shè)計(jì)的建筑命名為“有機(jī)建筑”——一個(gè)多么貼切且誘人的名詞——建筑不再是生硬地安放在大地上！
賴特的建筑理念和實(shí)踐，體現(xiàn)了天人合一的最高境界。自然主義者賴特向往神秘的東方文化，尤其贊賞中國古老文明和日本浮世繪。當(dāng)他在日本的一本書中讀到中國古代的老子關(guān)于“道法自然”的論述時(shí)，發(fā)現(xiàn)與他的有機(jī)建筑理論驚人的相似，簡直如出一轍。慣于獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的賴特不無沮喪地說，正是老子，在耶穌之前五百年首先聲稱“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用”，它精確地表達(dá)了曾經(jīng)在我的思想和實(shí)踐中所抱有的想法：房屋的實(shí)在不是在四面墻和屋頂，而是在于內(nèi)部空間……我只是后來者。
賴特出身低微，但天性高傲。創(chuàng)作流水別墅的時(shí)候，老年賴特的所有脾性絲毫沒有改變。考夫曼請(qǐng)工程師商討流水別墅的結(jié)構(gòu)實(shí)施可行性，工程師們提出了多達(dá)三十八條的意見，否決了賴特的方案。賴特咆哮著對(duì)考夫曼說：“你不配得到這棟建筑！”
工程快完工的時(shí)候，工程師和工人們對(duì)那么大的懸挑平臺(tái)心存疑慮，不敢拆除下面的支撐，賴特怒氣沖沖地抓了一把板斧，親自站在平臺(tái)下拆除支撐的木頭。
１９３７年秋天，流水別墅孤獨(dú)而驕傲地“生長”在熊跑溪上。它以美麗的外在和深邃的內(nèi)涵，征服了世界。
別墅點(diǎn)滴
美國別墅歷史
別墅的歷史可以追溯到古羅馬帝國時(shí)期，是一種位于鄉(xiāng)間的莊園和別業(yè)。它既能居住，又可提供休閑和游嬉之用。在文藝復(fù)興時(shí)期，為意大利貴族設(shè)計(jì)的別墅已成為這一類建筑的典范。法國古典主義盛行時(shí)期的貴族鄉(xiāng)間府邸，甚至凡爾賽宮，都屬于別墅建筑�，F(xiàn)在的別墅為適應(yīng)不同社會(huì)階層的需要，無論是建筑布局，還是功能、形式，都有了很大的變化。在結(jié)合現(xiàn)代生活方式、結(jié)合環(huán)境方面更顯示出特色。別墅已成為一種重要而又獨(dú)特的建筑類型。
美國是一個(gè)富有吸引力的移民國家。１００多年來，來自世界各地的移民把各地最好的花園別墅移植到美國，進(jìn)一步加以創(chuàng)新、發(fā)展，使這里的花園別墅呈現(xiàn)出推陳出新、百花爭(zhēng)艷的局面，凝聚著人類的千般風(fēng)情，萬般情懷，其中有：比例勻稱的希臘復(fù)興風(fēng)格；追求完美的新古典主義風(fēng)格；古樸而靈巧的意大利文藝復(fù)興風(fēng)格；儀態(tài)萬千的法國第二帝國風(fēng)格；雍容華貴的皇家風(fēng)格；古色古香的喬治亞風(fēng)格；玲瓏精致的哥特風(fēng)格；美輪美奐的維多利亞風(fēng)格；神秘而令人心曠神怡的古堡風(fēng)格；精雕細(xì)琢的羅馬風(fēng)格；與自然融為一體的都鐸風(fēng)格；來自地中海浪漫、多情的西班牙風(fēng)格；體現(xiàn)人類聰明才智與心靈手巧的工匠風(fēng)格；與地平線接壤的草原風(fēng)格；舒適寬敞、功能完善的國際風(fēng)格……
擁有一棟獨(dú)立的花園別墅是一般美國家庭最大的投資，所選擇的花園別墅風(fēng)格、結(jié)構(gòu)等將直接影響到主人一生的習(xí)慣，而一棟稱心如意的花園別墅也將使主人的種種愿望得到滿足。
本文標(biāo)題：流水別墅 別墅之王
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