彩色復(fù)制印刷是采用黃、品紅、青和黑四色不同角度的網(wǎng)點(diǎn)進(jìn)行制版和印刷，這樣被轉(zhuǎn)印到白紙上的四色網(wǎng)點(diǎn)組合形式為；在畫面亮調(diào)部分，各色網(wǎng)點(diǎn)總是為并列組合形式；而中間調(diào)部分的各色網(wǎng)點(diǎn)、則是大部分疊合、小部分并列的組合形式；暗調(diào)部分的各色網(wǎng)點(diǎn)，幾乎是完全疊合的形式。
印刷色序與油墨特性
從網(wǎng)點(diǎn)呈色原理看，無論是網(wǎng)點(diǎn)疊合還是網(wǎng)點(diǎn)并列，都屬于色料減色法的呈色原理。就多色印刷的色序來講，不管采用什么樣的印刷色序，對(duì)彩色圖像亮調(diào)部分的色彩還原都不會(huì)有任何影響，而受影響的是中間調(diào)和暗調(diào)，因?yàn)檫@兩個(gè)部分都是以網(wǎng)點(diǎn)疊合呈色的。油墨都具有不同程度的遮蓋性，即使是透明黃也是如此。例如，把透明黃印到銀白色的鋁箔上面，就會(huì)使銀白色的鋁箔變成黃色。同樣，先印到白紙上的墨膜顏色，在被后印的墨膜遮蓋之后，先印的墨色便不能完全呈現(xiàn)出來，而后印的墨色則能充分地呈色，這是多色套印的必然規(guī)律。
影響彩色圖像色調(diào)還原的另一因素是，在濕壓濕的印刷狀態(tài)下印刷的第一色油墨，在套印第二色、第三色和第四色時(shí)，依次被橡皮滾筒粘走一部分，這樣就在第四色橡皮滾筒上極其明顯地呈現(xiàn)出四色彩色圖像。第三色油墨被粘走得較少，只有第四色油墨是１００％保留。由此可見，第三色、第四色在印刷色序中是極其關(guān)鍵的。實(shí)踐證明，即使所有的印刷條件均相同而只有印刷色序不同，印品色彩效果也會(huì)不同。
印刷色序的排列規(guī)律
就四色印刷來講，印刷色序可以根據(jù)數(shù)學(xué)排列組合成２４種方式。若再加上淺色或?qū)Ｉ溆∷⑸虻慕M合方式就更多。但在實(shí)際生產(chǎn)中最常用的印刷色序只有所示的幾種。
一般印刷色序安排遵循如下的規(guī)律：
（１）換色方便。
（２）透明度差、遮蓋力強(qiáng)的油墨放在第一色印。
（３）將黑色放在第一色印是為了套印準(zhǔn)確。
（４）墨量小的顏色先印，墨量大的后印。
（５）透明度好的油墨后印。
（６）紙張平滑度差時(shí)，顏料顆粒度粗的油墨放在第一色印。
（７）紙張緊度差時(shí)，淺色先印。
（８）為了增加畫面色彩的光澤度，淺色也可以后印。
（９）在溫壓濕的狀態(tài)下，由于其他油墨在黃墨上的附著力很差，故把黃色放在第四色（如四色機(jī)色序）。
以上主要是從紙張、油墨和換色方便等因素考慮，對(duì)色調(diào)還原考慮較少。事實(shí)上，衡量膠印彩色印刷品質(zhì)量好壞有三條標(biāo)準(zhǔn)：一是階調(diào)還原，二是色調(diào)還原，三是套印精確（即圖像清晰度高）。色調(diào)還原除了與制版有較為密切的關(guān)系外，還與印刷色序相關(guān)。
以色調(diào)安排印刷色序相關(guān)。
原稿是印刷的五大要素之首，不僅是制版的依據(jù)，而且是印刷的依據(jù)。即打樣印刷色序必須以原稿色調(diào)為依據(jù)，而印刷色序又必須與打樣色序一致。盡管原稿的種類繁多、色彩各異，但任何一幅彩色原稿的畫面都有它的主色調(diào)（起支配作用的色彩），而其他色彩均為從色調(diào)（起襯托作用的色彩）。因此，在搭配色彩時(shí)（印刷色序也是一種色彩的配合），一定要遵循主從原則。如果主色調(diào)不能在印刷品上充分表現(xiàn)出來，而突出從色調(diào)，就會(huì)造成主從倒置，不僅使印刷品色調(diào)無法還原，還會(huì)破壞整個(gè)畫面的氣氛，影響作品的主題思想。
雖然原稿的色彩是多種多樣的，但是，從任何一幅畫面的總色調(diào)來看，它不是傾向于暖色調(diào)（黃、橙、紅等），就是傾向于冷色調(diào)（青、藍(lán)、紫等）。而綠色為中性色，是黃和青的混合色，介于冷暖之間。偏黃的綠色屬于暖色調(diào)，而偏青的綠色則屬于冷色調(diào)，中性色調(diào)是很少的。
這種按冷、暖色調(diào)和中性色調(diào)安排色序的主要優(yōu)點(diǎn)在于，將決定性色彩安排在最關(guān)鍵的最后兩色，特別是將黃色或青色安排在第四色。由表３可以看出黃色與青色的重要作用。
這種按冷、暖色調(diào)組合的印刷色序有以下幾種優(yōu)點(diǎn)：
（１）滿足任何色調(diào)原稿的要求，易于色調(diào)的還原，可保證印刷品色彩的一致性。
（２）彌補(bǔ)了目前油墨尚目存在的遮蓋力不足的問題，能更好地突出畫面的主色調(diào)，同樣也適合于調(diào)頻及調(diào)幅制版工藝、四色版同角度制版工藝、三色制版工藝以及彩色結(jié)構(gòu)工藝等。
（３）把遮蓋力最大的黑墨放在第一色序，有利于其他色版套印精確而獲得清晰的圖像。
（４）機(jī)臺(tái)操作人員易于掌握和控制墨色。
但也存在一些問題：在濕壓濕的狀態(tài)下，后印的油墨在黃墨未干時(shí)其附著力很小，因此，黃墨必須改變性能，否則在四色機(jī)上不能采用冷色調(diào)印刷色序。單色機(jī)與雙色機(jī)由于均屬濕壓干類型，故不存在這樣的問題。冷、暖色調(diào)印刷色序雖然適用于現(xiàn)在的四色制版工藝，但卻給研究非彩色結(jié)構(gòu)工藝帶來很大的阻力。人們都非常希望能獲得黑度高、光澤度好的理想黑墨，但在現(xiàn)實(shí)中，絕對(duì)黑是不存在的，存在的只能是相對(duì)的黑。在研究非彩色結(jié)構(gòu)新工藝過程中，遇到的問題之一就是打出的樣張暗調(diào)不夠黑、光澤度差。實(shí)際上這也與印刷色序有很大的關(guān)系。因?yàn)榱凉庑偷娜湍即嬖谝欢ǔ潭鹊恼谏w力，特別是品紅墨和黃墨，不論哪一種疊印在黑墨上，都會(huì)影響其黑度和光澤度。若以少量青墨疊印到黑墨上，卻能起到增黑的效果，這是視覺的感受問題。
對(duì)于一些以大面積黑色為暗調(diào)主體的原稿和以大面積黑色實(shí)地作背景的原稿來講，若采用非彩色結(jié)構(gòu)工藝制作的印版。
這種印刷色序是比較理想的，既可使黑墨的黑度不受影響，又解決了色調(diào)問題。非彩色結(jié)構(gòu)的黑版墨量，一般都大于彩色墨的墨量，墨量大的黑版放在最后是完全適合印刷適性的。
水墨國(guó)畫的印刷色序
國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一，國(guó)畫家用墨如同用色一樣，能使畫中之景物給人以色彩豐富之感，故在傳統(tǒng)理論上，國(guó)畫的墨色有焦、濃、重、淡、清“墨分五色”之說，因此，在復(fù)制印刷水墨國(guó)畫時(shí)，常來用“一灰一黑”的制版工藝，若水墨畫中遇有焦墨，就必須采用“一灰二黑”的制版工藝，在印刷上較為理想的色序如表５所示。如果將“一灰二黑”印刷色序變更，就會(huì)造成層次平，焦墨并調(diào)于濃黑。
國(guó)畫家在作畫時(shí)，常采用“濃破淡”和“淡破濃”等技法。為了能較好表現(xiàn)這種技法，就不能采用表５所示的印刷色序，而應(yīng)使用如表６所示印印刷色序。
如果在一幅畫面上“淡破濃”與“濃破淡”的技法同時(shí)出現(xiàn)，那就要看哪一個(gè)居主導(dǎo)地位�？傊�，國(guó)畫的印刷色序，必須以畫家作畫時(shí)用筆、墨的先后次序?yàn)橐罁?jù)，才能使膠印印品充分地表現(xiàn)出國(guó)畫“墨分五彩”、“墨趣動(dòng)人”的藝術(shù)效果。如北京“榮寶齋”木刻水印的印刷色序就是完全按照國(guó)畫家作畫時(shí)筆、墨的先后次序進(jìn)行的，因而達(dá)到了巧奪天工和以假亂真的境地。
綜上所述，在安排印刷色序時(shí)，既要考慮油墨，紙張的性能和印刷適性等因素，又必須以原稿為依據(jù)，把色彩、藝術(shù)、工藝融為一體進(jìn)行綜合性考慮，這樣才能獲得理想的印刷色序。
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